Spyro: Enter the Dragonfly (Platinum)

Descrição

Spyro: Enter the Dragonfly dá continuidade à narrativa estabelecida em Spyro: Year of the Dragon, começando com uma celebração para a nova geração de dragões. O antagonista Ripto regressa para interromper a cerimónia, dispersando acidentalmente noventa libélulas mágicas por vários reinos. O jogador assume o controlo do protagonista enquanto este viaja por nove níveis extensos, incluindo uma cidade nas nuvens e um pântano de mel, para resgatar os insetos. O jogo mantém o objetivo principal de recolher gemas e encontrar itens escondidos para desbloquear novas áreas e alcançar o confronto final.

A jogabilidade expande o tradicional sopro de fogo ao introduzir habilidades de sopro de gelo, elétrico e de bolhas. Estes poderes elementais são necessários para resolver quebra-cabeças ambientais, tais como ativar maquinaria ou congelar inimigos para criar plataformas. O sopro de bolhas foi concebido especificamente como uma ferramenta não ofensiva utilizada para capturar e recolher as libélulas em fuga. Mecânicas adicionais incluem um escudo de asas para desviar projéteis e vários minijogos baseados em veículos, envolvendo tanques e aviões spitfire. Este título é frequentemente comparado aos seus antecessores e ao posterior Spyro: A Hero’s Tail, sendo notado pela sua tentativa de replicar a estrutura dos trabalhos anteriores dentro de um quadro técnico mais complexo.

O jogo utilizou um motor proprietário desenvolvido pela Check Six Studios, que teve dificuldades com a maior fidelidade do hardware da sexta geração. Os produtores enfrentaram obstáculos significativos, incluindo um ciclo de desenvolvimento condensado que resultou na remoção de mais de metade dos níveis planeados e na exclusão de personagens estabelecidas, como os companheiros animais jogáveis do terceiro capítulo. Os problemas técnicos incluíram uma taxa de fotogramas altamente inconsistente, que frequentemente caía abaixo dos trinta fotogramas por segundo, e tempos de carregamento excecionalmente longos entre mundos. Embora o compositor original da série, Stewart Copeland, tenha contribuído para a banda sonora, a maior parte das funções musicais foi tratada por outros membros da equipa, resultando numa sonoridade que muitos ouvintes contemporâneos consideraram menos distinta do que os trabalhos anteriores.

A receção na época foi mista a negativa, com os críticos a focarem-se nos problemas técnicos persistentes e na curta duração da experiência. Os analistas em 2002 elogiaram a direção artística vibrante e a inclusão do elenco de vozes original, mas observaram que os controlos pouco responsivos e a deteção de colisões deficiente tornavam o desempenho nas plataformas frustrante. Numa perspetiva retrospetiva, o jogo é lembrado como uma transição dececionante para a série. É frequentemente citado como um exemplo cautelar de um ciclo de desenvolvimento apressado e contrastado com a execução mais polida da trilogia original.